在賓縣繪畫圈，郭麗華算是一位傳奇人物：小學三年級文化，沒受過繪畫專業訓練，48歲才拜師學藝接觸農民畫，短短數月作品就在國內大賽上嶄露頭角，然后一路“開掛”——作品先后被黑龍江美術館收藏，被拿到聯合國總部展出，甚至印到了美國、法國、荷蘭、比利時的珍郵上……很多人不解，那雙拿了幾十年鋤頭、鐮刀的手，是如何繪制出這精彩“反轉人生”的?

“斜杠農婦”一邊拿鋤頭一邊拿畫筆

人生總是充滿了未知和奇遇，誤打誤撞或許就會扭轉“人生的輪盤”。家住賓縣的55歲農婦郭麗華亦是如此：郭麗華只有小學三年級文化，結婚、生育、種地、操持家務……和每個農婦一樣，48歲之前的她過著平淡的生活。如果非要找出一點兒不同，那就是郭麗華喜歡畫畫，每年春節前她都會畫上兩幅年畫，掛在自家墻上增添喜慶。

至于繪畫功底，也就是兒時媽媽喜歡在鞋墊上繡點兒花飾，郭麗華幫媽媽畫點兒紋樣;十幾歲時，她在泥地上用小木棍畫花鳥魚蟲;或者，大女兒上學時買來的水彩筆不用了，她拿來畫龍鳳呈祥、嫦娥奔月等圖案。

真正開啟扭轉生活的“輪盤”是在2012年，那一年，小兒子到縣城讀高中，郭麗華去陪讀。郭麗華的兒子也喜歡畫畫，想通過美術特長考大學，但老師覺得他可以考更好的大學，沒建議他走這條路。當時，美術用具已經買好了，閑置在家里。不用每天下地干農活的郭麗華，就拿來自己畫畫。

后來顏料紙張用沒了，可她沒畫夠，就跑到文教商店去買。老板聽說她要畫畫用，看了一眼穿著土氣的她，說：“你畫的啥樣呀?畫一張拿來我看看唄!”

第二天，郭麗華拿著自己的畫給對方看，“這是你畫的?真的挺好看!你學過畫畫嗎?”對方問道。郭麗華說從來沒學過，對方很驚訝，告訴她縣文化館有個人在他這兒買畫紙，姓蘇，建議她去找一找，看看對方能不能給指點一下。

樸實又帶著些闖勁兒的郭麗華還真找到了蘇雪丹老師，蘇老師正巧在當地教畫，見郭麗華畫的鳳凰、仙鶴有模有樣，就讓她跟著自己學習，參加一些農民畫的交流活動。

蘇老師的本意是，至少這可以作為一項技能，豐富農民的業余文化生活，或者幫農民增收。她也沒想到在農民畫這條路上，郭麗華竟“開掛”了。

學畫三個月就有作品被藝術館收藏

啥是農民畫?郭麗華坦言，最初她不知道，還問蘇老師：“農民畫的畫，就叫農民畫嗎?”蘇老師告訴她，農民畫是一種繪畫技法，融入了皮影、剪紙、年畫、卡通畫等表現手法，畫的都是農家人、農家事，具有濃郁的東北地域特色。繪畫技巧上無拘無束，隨意而行，不受任何繪畫工具和形式制約。正因為如此，在賓縣當地，不少農民都是零基礎學習農民畫。但是，像郭麗華這樣有點兒繪畫基礎，又有農村生活感觸的并不多。

跟著蘇老師學習，郭麗華不但掌握了構圖、用色的技巧，還結識了很多當地的農民畫繪畫者，更有機會參與各類農民畫大賽。

2013年初，剛剛學習農民畫兩三個月的郭麗華，報名參加了河北省群眾藝術館舉辦的“全國農民畫大賽”。當時，賓縣代表黑龍江參賽，一共有七張農民畫被收藏，其中兩張是郭麗華的。

2013年底，黑龍江省第二屆農民畫作品雙年展，郭麗華憑借作品《收玉米》獲金獎。2014年，該作品被中國農民書畫研究會選送，參加了“中國農民畫精品聯合國總部大展”。

2015年、2017年的兩屆黑龍江省農民畫作品雙年展，郭麗華的作品《五谷等地》和《旅游的小山村》，又分獲了金獎和銀獎。2018年，她的20幅農民畫被黑龍江美術館收藏。

同年，郭麗華又收到“2018全國重點推廣‘中國藝術名家’入選函”，把12幅作品推送到了美國、法國、荷蘭、比利時四國的郵票上。

一時間，郭麗華成了賓縣繪畫圈的名人，當然也遭到了質疑，很多人不解：一個小學三年級文化，沒受過繪畫專業訓練的農婦，為何能取得這樣的成績?

她畫的就是原汁原味的生活

郭麗華的農民畫究竟好在哪里?不止一個人問過這個問題。憨厚的郭麗華笑著說：“我也不知道，我就是看到什么、想到什么，就畫什么。”

她的畫友李曉艷卻說，在郭麗華的農民畫里，不僅可以看到鄉土生活，還能感受到很多積極向上的力量。《五谷豐登》、《豐收的喜悅》、《送戲下鄉》、《普法下鄉》……郭麗華畫的，都是她身邊的事兒。

李曉艷在賓縣新甸鎮政府工作，也是一位農民畫愛好者，她從上世紀八十年代開始繪畫，是賓縣有代表性、創作活躍的人物，和郭麗華也有很多創作上的交流和生活上的接觸。

“經過幾年的磨煉，郭麗華的畫已經形成了自己的風格。”蘇雪丹老師這樣評價郭麗華。

蘇雪丹老師說，農民畫為了突出圓滿，人物表現手法比較夸張，比如畫人講究“豐乳肥臀”，但郭麗華的畫卻很寫實，每處景物之間的比例都按“實景”縮小。

而且郭麗華對農村的生活場景熟諳于心，蘇老師講述了這樣一段往事：有一次，她畫農民畫，大致的畫面是，一個婦女在灶臺上攤煎餅，小孩在下面燒火，因為覺得構圖時左上角有點兒空，就畫上了一個水瓢。當時，郭麗華說，你這樣畫不對，水瓢應該是放在鍋臺上，攤煎餅時用著才方便。

今年，郭麗華接受電視采訪，記者在相關視頻中看到，她展示了一幅自己早期繪制的年畫，上面一個大胖小子騎著葫蘆，抱著個大桃子，寓意長壽和福祿吉祥。畫面上的桃子，色彩從粉紅到根部略帶青色，十分逼真。

“這是在拜師后系統學習的，還是平時就喜歡仔細觀察生活里的東西?”郭麗華說：“咱這兒也種不了桃呀，觀察啥呀!”“那你咋知道那樣畫?”“我種瓜呀，朝陽的就鮮艷，背陰的就暗，靠底兒的地方帶點兒綠唄。”

或許，這些可以拼湊出郭麗華“成名”的偶然性。但李曉艷卻講述了她眼里，郭麗華“走出來”的必然。

“我去過她家，屋里有一個小炕桌，放的都是她的半成品。郭麗華得干農活、操持家務，所以都是抽空畫畫，撂下那邊的活兒，就坐在小桌上畫她的畫。她畫的畫面，都在她的心里。有的時候遇到她想畫的東西，比如送戲下鄉、普法宣傳等，郭麗華沒有時間去現場觀察，她就拿手機拍下來，回家一點點兒看，直到把畫面看進自己的腦海里。”