第五套人民幣推出后，背面景色成了熱議的話題，還有游客拿著人民幣到背面景色所在地景對景拍照，但設計師李志農告訴你，“別想了，你找不到完全一樣的地方。”

李志農告訴記者，與以往幾套不同的是，第五套人民幣上的風景明確提出可以使用“組合式”風景。也就是說，你所看到的紙幣背面的長江三峽、三潭印月等在現實中是很難找到完全一樣的角度再次拍攝的，它們是組合起來的“全新”風景。

以最具代表性的泰山來說，五岳獨尊石刻、南天門、玉皇頂都是泰山的標志性符號，但游客很難找到一處地方就能拍攝到這三種元素。為何要組合到一起?李志農說，泰山山體的特征并不是很突出，如果只是描繪山體風貌，很難辨別出是泰山，因此，為了更好地展現泰山的雄偉壯觀，同時方便辨認，索性將那三種元素都融入到一張圖中。

同樣地，經過了前期大量、多角度取景拍攝后，在設計時為了構圖更加美觀，設計師們還“挪動”了桂林山水里幾處遠山的位置，“搬走”了在布達拉宮附近的一些土堆、“壓低”遠山突出其雄偉，讓柱子作為人民大會堂的裝飾、穹頂的五角星和燈光變成它的背景……

“色彩與面值其實并無緊密的對應關系，一百元是紅色，但曾經一元也用過紅色。”劉永江說，色調是為主題服務的，他們要保證不同面值之間不能混淆，要讓人容易辨別。

當然，怎么設計并不是一個人說了算，甚至可以說人民幣設計的每一個環節都有無數人的辛苦努力。不僅有設計師選取景物、設計角度畫出草圖，有專人畫出素描稿進行完善，還有雕刻師用點線，從符合印鈔工藝的角度去塑造景物……設計、繪畫、雕刻的每一稿都會有不同，經過每一個環節，景色都可能會發生細微的變化，“鈔票因為有工藝限制和防偽要求，人民幣上的風景一定要經得起推敲，經得起挑剔。”劉永江說。