這個怪怪的雕母是用高檔木材做成的，這就是華夏收藏網拍賣的雕母錢。而且我認為這就是私鑄所用的種母錢。我還看到一個類似的雕母，是牛角雕，你看到文字的方向了嗎。它的壓印是充分利用上一排和下一排的空間。它的樣錢當然是朝廷發行的錢幣。私鑄，做出這樣的“錢印”造萬枚錢幣的模板還是可以的。 清朝的錢幣鑄造工藝，就是在模板上壓印。

　　我曾經根據網上所見的情況總結說過一句話，古代鑄錢，大錢用母，小錢用范。歷代的錢范都出現了很多，我在網上查了清朝的錢范幾乎沒有看到，雁山泉聲老師說他藏有三塊。無疑問，清朝的錢范反而是極其珍稀的。實際上，大錢壓印出的模板，就是一只大錢范。小錢用范，是為了方便操作，保證小錢幣的壓模整齊劃一，符合統一的質量標準。

　　官家為什么不能用這樣的工具，或者說，官家可不可以用這樣的工具？當然可以。但是，官家同一類錢幣要鑄造幾百萬甚至上千萬枚錢幣，出于經濟效益和保證錢幣模具的質量，是不會使用這個工具的。

　　官家的流程，雕樣，樣錢，制作種母，壓印，制作一批鑄母。這種鑄母的要求是，第一、必須整齊劃一；第二，便于手持操作，第二，壽命要長，壓印幾萬枚還要保證質量。所以，種母錢的銅材質量都是好的，精煉的。

　　這是寶泉局的咸豐重寶，此錢 ，直徑55毫米，厚度 8.9毫米。重116.8克。是大錢開始發行的時候，當五十錢幣的種母錢。就是說，要用這枚錢幣壓印制作幾十枚甚至數百枚大母錢，發給工匠手持操作，也就是大家常說的鑄母。（鑄母還不是一般性質的母錢，母錢是大批量鑄造出來的再制作小型錢幣才用的）

　　這枚錢幣的厚度竟然是 9 毫米。我的其它大母錢都是六、七毫米厚。這是最厚的之一。 

　　這樣的錢幣壓模，兩面分別壓印都只能壓印到地章，扣除地章的厚度，大約僅剩下六毫米空腔。再鑄造的錢幣，就是工人手持的鑄母。 

我題圖上的這枚崇寧重寶，就是一枚 種母

　　。種母的概念是，第一，它是雕制的一枚母錢，這就是有人說的雕祖。用它來壓印，制作一批鑄母錢。它所以珍貴的因由就是：一是它是皇上《宋徽宗》的手書，二是為了保證“瘦金體”神韻，選用的是金質材料，比較軟，便于雕刻。這是這一系列錢幣的雕祖錢，也是唯一的一枚金質錢幣。它產生的下一代是幾十枚或百枚銅質的鑄母錢。和這枚錢幣同類的銅母錢我見到一枚。記得好像是“春來花自青”展示過。 

　　這樣看，你就可以看到它的雕工和筆鋒了。 

　　網絡上有人談過雕祖、鑄母這樣的名詞，但是真沒有系統的研究和系統的認定。四年前，我發布了下邊這種厚母錢二十多枚，網上的泉友們還進行了熱烈的討論。內蒙笑公說，這才是真正的母錢，他本人手上有幾十枚這種類型的錢幣，我現在已經有三百多枚了。 

這是咸豐重寶寶福一百邊計重的種母錢。直徑70毫米，厚度

　　9.5毫米。比前面的咸豐重寶當五十還要厚0.6毫米。這種類型的錢我還有縮水型的，比這枚錢幣稍小。 

　　對中國古代錢幣鑄造工藝的研究，還有兩個空白地帶。第一是母錢鑄造先鑄造“錫母”或“鉛母”，之后整修，再翻鑄母錢，這在少部分泉家中已經形成了共識。但是，大多數人還沒有認識。第二、關于“種母”和“鑄母”的關系，還是研究的處女地。核心在于對“種母錢“問題的不清楚。第三、華夏古泉展示的所謂“雕母”實際是雕樣，而非雕母。其中大多數都是假雕母，雕工拙劣的都是近代仿刻。你們大家如果注意看他們拍賣了百萬的、還有二百四十萬的兩枚大型咸豐錢幣雕母，沒有標明厚度，也沒給出厚度的圖片。為什么，承認了這種錢幣是雕母，就否定了前邊上百枚雕母錢幣不是雕母。

　　古代錢幣的研究必須有錢幣在手上。這種厚母錢，很多藏家手上都有。但是，你零星的有幾枚，不能用母錢子錢互證，你就說不明白。我這兩枚皇宋通寶九疊篆，一枚鑄母，一枚母錢。 

　　這是兩枚錢幣的厚度。母錢就是有明顯的拔模斜度。 

　　這些年，我為什么能抓到上百枚大型種母錢，就是因為中國當代泉界和以往泉界對這一類錢幣不認識，例如“X后人”一年前見到了一枚咸豐通寶“盛京一吊”種母錢，他張口就說“不對”，那位朋友把這枚錢幣給了我研究。從那次以后，我對這個后人真是瞧不起。你沒見過這種錢，你憑什么否認呢。正如他現在，拿我發布的金國大型篆書錢找毛病，明顯的出土錢幣，而且是大型母錢幣，他不懂，非要在文字上找毛病。 我正在想，你用書法轉換器是可以轉換出某種篆書字體。轉出來了就等于造出錢幣來了嗎？他也不想想，造這樣的錢幣，幾十種，需要多少成本？