來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

　　潘天壽先生有多牛，無需多言。

　　可潘天壽的“牛”到底有多牛？為什么潘天壽的“牛”比別人的“牛”更牛呢？

潘天壽（1897-1971年）

　　潘天壽的畫帶“相”，尤其是其筆下的鷹，即便是那山花，也能看出潘天壽的倔強(qiáng)和韌勁兒。而他筆下的牛，十分另類，有人說潘天壽筆下的牛：年青力壯時是牛中的“猛人”，人人敬畏！年紀(jì)大了，哪怕安靜地臥著，或在水塘里泡泡，眼中也會偶爾閃過一絲寒光、兇光，叫人想起他們年輕時曾經(jīng)的兇頑與“霸悍”。

　　絕對準(zhǔn)確，這是一種氣場強(qiáng)大到讓人遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見就心存敬畏的牛！

潘天壽《春塘水暖圖》 設(shè)色紙本 立軸 1961 年作 248。5×102 cm

　　其實，潘天壽畫牛并不多，一生留下了四幅關(guān)于牛的畫作：1949年以指墨創(chuàng)作的《耕罷圖》現(xiàn)藏于寧海文物管理委員會、1962年創(chuàng)作的《夏塘水牛圖》收藏于潘天壽紀(jì)念館、1958年創(chuàng)作的《耕罷圖》在2017年春拍中以1。589億元被私人收藏，第四幅是創(chuàng)作于1961年的《春塘水暖圖》，將出現(xiàn)在北京保利2018年秋拍中。

一件巨幀扛鼎百年——潘天壽《春塘水暖圖》品讀會現(xiàn)場

　　11月7日，北京保利拍賣攜潘天壽《春塘水暖》原作，在浙江賽麗美術(shù)館舉辦了名為“一件巨幀 扛鼎百年——潘天壽《春塘水暖圖》”品讀會（點擊觀看現(xiàn)場直播回放），邀請原潘天壽紀(jì)念館盧炘館長主持，潘天壽紀(jì)念館館長陳永怡、潘天壽弟子朱穎人，葉尚青、花鳥畫家徐家昌、美術(shù)評論家范達(dá)明、美術(shù)報總監(jiān)劉一丁等藝術(shù)界的大伽從不同角度詳盡解讀這幅作品。

　　談及潘天壽，不僅是對于美術(shù)界，甚至對于整個文化界而言，他都有著非常獨特的意義。

1965年潘天壽在杭州景云村寓所止止室作畫

　　在近現(xiàn)代中國畫發(fā)展的歷史上，潘天壽以“強(qiáng)其骨”、“一味霸悍”的雄強(qiáng)氣概，獨辟蹊徑，剛健為宗，立奇達(dá)和，以“不入時”的抗?fàn)帲T就了一種使人驚動的大力和大和諧，取得了極高的藝術(shù)成就。潘天壽說，“藝術(shù)必須有獨特的風(fēng)格”，而“風(fēng)格之難者，在于特別高，特別顯”。獨特風(fēng)格的形成，是一件不簡單的事，一要不同于西方繪畫而有民族風(fēng)格，二要不同于前人面目而有新的創(chuàng)造，三要經(jīng)得起社會的評判和歷史的考驗，而非一時嘩眾取寵。這三條他都實現(xiàn)了，并且高格調(diào)地“成其奇異”。

　　所以，我們今天對于潘天壽的畫作，才會如此之愛，對于他畫作中少見有關(guān)于牛的畫作，往往是巨幅，更加令人震撼。

潘天壽《春塘水暖圖》局部

潘天壽畫、書、印、詩俱佳，單獨的任何一項均可稱名家。他的繪畫遠(yuǎn)師徐渭、八大、石濤，近追吳昌碩，取諸家之長，成自家之體。在現(xiàn)代大師級畫家中潘天壽的存世作品是最少的，大約在千幅左右，尺幅在 20 平方尺以上的巨幅作品不過數(shù)十幅。這幅23平尺之巨制《春塘水暖圖》創(chuàng)作于1961年，畫心還留有文革時的粉筆印跡“③”，曾藏于潘天壽紀(jì)念館。它是潘天壽大幅作品的代表作之一，也是藏于民間的潘天壽的最大作品。

　　畫面中，牛在水中裸露大半個身軀，占去了畫面的一半，畫幅橫展，水墨淋漓；而這幅《春塘水暖圖》以豎幅構(gòu)圖將牛推向近前，從而留出空間，讓巨大的“潘公石”營造背景，是獨特的潘氏構(gòu)圖。

原潘天壽紀(jì)念館館長盧炘

　　“這張巨幅的《春塘水暖》是用了一種農(nóng)村的手法畫的，潘天壽先生出生在農(nóng)村，從小也放過牛，對牛的感情自然是很深的。在這張畫中，潘天壽先生實際上表現(xiàn)了一種牛的憨厚、質(zhì)樸和吃苦耐勞的精神。《春塘水暖圖》從冬天到春天再到夏天水是慢慢暖起來，本來是講“春江水暖鴨先知。”實際上一個老牛在春耕的時候很疲勞了，得以休息，到水塘里去休憩的那種安靜，所以它很貼切。我看到這幅畫我就感覺到這個老牛從它是一種人格的力量，是中華民族吃苦耐勞的這種品格，通過這些牛反映出來。”曾為潘天壽紀(jì)念館館長的盧炘說到。

潘天壽紀(jì)念館

　　并且，這張《春塘水暖》曾經(jīng)藏于潘天壽紀(jì)念館，并且在潘天壽紀(jì)念館掛了很長時間，是有家族收藏的一件珍品。

　　對于牛這樣一個題材，古往今來的畫家中也有很多，但是多是黃牛，畫水牛的人很少，潘天壽弟子葉尚青說到，只有老師潘天壽能夠畫出來這樣的水牛，并且還有四張巨幅的水牛題材的作品留下來。同時他不是簡單的畫牛的具體形狀，還有自己對于生活的感受。

潘天壽《春塘水暖圖》的出版物封面

　　1961年之時各方面環(huán)境相對寬松，是潘天壽藝術(shù)創(chuàng)作的盛期，潘天壽每日都擠時間創(chuàng)作，除了教研工作，他日日畫著，且畫了不少巨幅。即便是畫那些大幅作品，他也不要助手，習(xí)慣了親自動手，更因為這樣可以全心專注。

　　這幅《春塘水暖》正是出自于潘天壽藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時期。

　　“潘天壽先生1960年代的作品，是他創(chuàng)作的高峰期，畫面整體形勢很寬松，他的心情也比較好，畫面也是最直接的，從這張《春塘水暖》中一眼就可以看到潘天壽先生的筆墨表現(xiàn)力，還有他經(jīng)常講的點線面三者的關(guān)系等等，都在這張畫里發(fā)揮到了極致。”中國美院教授徐家昌說到。

《春塘水暖圖》中的豎題

　　并且有意思的是，潘天壽除了繪畫嚴(yán)謹(jǐn)之外，為人也十分誠懇。《春塘水暖》中有兩個題款，一個是行書的豎題，一個是隸書的橫題，有意思的是這兩個題款是相互說明和更正的關(guān)系。

《春塘水暖圖》中的橫題

　　《春塘水暖》豎題說此畫是指墨所作，而橫題則糾正此說，是筆墨而非指墨。然后潘天壽說自己老了，健忘的特別厲害等等，十分有趣。這個隸書橫題也是潘天壽后來的補(bǔ)提，并且這張畫在特殊歷史時期險遭厄運，牛的背脊上有白色粉筆“③”的印記，就是當(dāng)年留下的歷史印記。

潘天壽筆下的水牛（春塘水暖圖局部）

　　時過境遷，我們無法還原潘天壽還是放牛童時的歡樂時光，但這幅《春塘水暖》卻記錄下了潘天壽的質(zhì)樸與堅毅，正如那畫中的水牛，雖表面溫和但內(nèi)心強(qiáng)悍。